中新網(wǎng)北京8月2日電 (記者 高凱)8月2日，喜劇動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》正式登陸全國(guó)院線(xiàn)。

　　作為《中國(guó)奇譚》首部動(dòng)畫(huà)電影，該片由《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)打造，延續(xù)短片同一世界觀(guān)，在“平行時(shí)空”下開(kāi)辟全新故事線(xiàn)——小豬妖與蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪組成“草根取經(jīng)團(tuán)”，踏上一段尋找自我的西行之旅。從短片到電影，“浪浪山”的故事持續(xù)引發(fā)觀(guān)眾共鳴。兩年前“我想離開(kāi)浪浪山”的吶喊曾觸動(dòng)無(wú)數(shù)年輕人，如今電影以“活成喜歡的樣子”作為回應(yīng)：鼓勵(lì)打破桎梏、勇敢迎接挑戰(zhàn)、最終成為自己的無(wú)數(shù)平凡人。

　　電影《浪浪山小妖怪》由王雋擔(dān)任總出品人，陳廖宇擔(dān)任監(jiān)制及藝術(shù)總監(jiān)，於水導(dǎo)演，於水、劉佳聯(lián)合編劇，王雋、李早擔(dān)任總制片人，崔威總策劃。影片監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇提出“筆墨入鏡”的創(chuàng)作概念，旨在鏡頭中融入畫(huà)意，賦予畫(huà)面生命力。

　　據(jù)了解，影片集合了一支超600人的制作團(tuán)隊(duì)，共計(jì)完成1800余組鏡頭、2000多張場(chǎng)景圖，在二維動(dòng)畫(huà)的表達(dá)中創(chuàng)造性地融合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨意境與電影鏡頭的光影空間感。

　　由上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)資深藝術(shù)家組成的藝術(shù)委員會(huì)，以深厚的藝術(shù)積淀為影片品質(zhì)提供了堅(jiān)實(shí)保障。影片既有對(duì)“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”經(jīng)典底蘊(yùn)的傳承，又創(chuàng)新出當(dāng)代的視覺(jué)表達(dá)與作品氣質(zhì)。《浪浪山小妖怪》的角色塑造秉持“以拙為美”的原則，讓電影中的角色更貼近普通人，展現(xiàn)隨性可愛(ài)的一面，在制作中不追求線(xiàn)條的絕對(duì)流暢，而是為角色增添稚拙感。影片聲音設(shè)計(jì)同樣充滿(mǎn)巧思。海浪聲、蟲(chóng)鳴、鳥(niǎo)叫、風(fēng)聲共同構(gòu)成“聲音蒙太奇”，生動(dòng)再現(xiàn)夏日?qǐng)鼍?；塤、洞簫、竹笛等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器與西洋樂(lè)器的融合，為小妖怪們的旅途對(duì)話(huà)增添妙趣。(完)