中新社柏林4月15日電 題：親歷中國(guó)讓我打破既有認(rèn)知

　　——專(zhuān)訪德國(guó)藝術(shù)家伊拉·溫根

　　中新社記者 馬秀秀

　　4月15日是世界藝術(shù)日，中德藝術(shù)展“他者的目光：對(duì)話始于相遇”近日在柏林中國(guó)文化中心閉幕。展覽涵蓋繪畫(huà)、攝影、影像、裝置與陶瓷等多種媒介，呈現(xiàn)20余位中德藝術(shù)家于2023年至2025年赴中國(guó)廣西交流創(chuàng)作的成果，展現(xiàn)跨文化語(yǔ)境下的多維思考與審美轉(zhuǎn)譯。

　　該展策展人、這些藝術(shù)家的代表伊拉·溫根(Ila Wingen)近日在接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪時(shí)表示，中國(guó)廣西之行打破了她以往對(duì)中國(guó)的認(rèn)知。她希望通過(guò)展覽激發(fā)更多人對(duì)中國(guó)的興趣，并認(rèn)為兩國(guó)仍需通過(guò)持續(xù)的藝術(shù)交流，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)話、增進(jìn)理解。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：您策劃“他者的目光：對(duì)話始于相遇”這一展覽的初衷是什么？在主題構(gòu)思上，您希望回應(yīng)哪些文化或現(xiàn)實(shí)問(wèn)題？

　　溫根：我希望有更多人能對(duì)中國(guó)產(chǎn)生興趣，而這一點(diǎn)可以通過(guò)藝術(shù)很好地實(shí)現(xiàn)。因?yàn)樗囆g(shù)本質(zhì)上與社會(huì)認(rèn)知乃至政治發(fā)展密切相關(guān)，且是一種更為自然的表達(dá)方式，尤其在我們所處的這個(gè)相對(duì)艱難的時(shí)代。

　　通過(guò)藝術(shù)去激發(fā)人們對(duì)中國(guó)的興趣，并以一種全新視角來(lái)分享我們對(duì)這個(gè)國(guó)家的觀察和經(jīng)歷，非常有意思。此外，促進(jìn)理解、獲得新知、消除偏見(jiàn)，這都是我策劃這次展覽的重要原因。

　　展覽的主題圍繞“交流”，從一開(kāi)始就已確定。三年來(lái)，每年都有五到六位德國(guó)藝術(shù)家前往中國(guó)，并與中國(guó)藝術(shù)家交流。我的目標(biāo)是盡可能清晰地呈現(xiàn)這三年的過(guò)程。

　　我和聯(lián)合策展人埃芙琳·索默霍夫(Evelyn Sommerhoff)，以及赴廣西交流活動(dòng)組織者黃萍，一起走訪了每一位德國(guó)藝術(shù)家的工作室，去探尋中國(guó)之行在他們身上留下的印記。藝術(shù)家通常有自己既定的創(chuàng)作方式，而這種方式有時(shí)未必直接顯現(xiàn)出與中國(guó)的關(guān)聯(lián)。因此，策展的任務(wù)就在于引導(dǎo)觀眾去觀察，從整體中看出這種關(guān)聯(lián)，以及中國(guó)之行帶來(lái)的影響。

　　中新社記者：您此次參展作品的創(chuàng)作靈感從何而來(lái)？

　　溫根：我展出的是一幅比較傳統(tǒng)的風(fēng)景畫(huà)。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是有意的嘗試與挑戰(zhàn)——以接近傳統(tǒng)繪畫(huà)的方式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)山水。

　　作品以“自然”為主題，因?yàn)槲腋惺艿阶匀辉谥袊?guó)和歐洲文化中有著完全不同的意義。在中國(guó)，自然體現(xiàn)人與世界的和諧關(guān)系，也承載內(nèi)在情感與精神映射，是一種讓人回歸平靜的方式。而在歐洲，人們并不會(huì)將自然作為一種“和諧的整體”去理解。這一點(diǎn)我覺(jué)得非常特別。

　　我在創(chuàng)作中采用了較為傳統(tǒng)的方式，但又進(jìn)行了轉(zhuǎn)化，把歐洲與亞洲文化相融合。作品名為《虛與實(shí)》(Emptiness and Fullness)，畫(huà)面通過(guò)上下的疏密對(duì)比體現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系，并可旋轉(zhuǎn)觀看，從而產(chǎn)生不同的視覺(jué)與感知體驗(yàn)，象征一種不斷流動(dòng)與變化的理解方式。

　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，中國(guó)文化意味著一種思想與情感的流動(dòng)，而歐洲文化則體現(xiàn)為一種“分離”，在分離中去表達(dá)、去尋找自我。我的創(chuàng)作靈感主要來(lái)自持續(xù)的觀察與體驗(yàn)，而非預(yù)設(shè)主題。通過(guò)對(duì)人和現(xiàn)實(shí)的感知，內(nèi)容在內(nèi)心逐漸形成，并最終轉(zhuǎn)化為作品。

　　中新社記者：在廣西交流與創(chuàng)作過(guò)程中，有哪些體驗(yàn)給您留下深刻印象？這些體驗(yàn)如何融入展覽之中？

　　溫根：有許多讓我印象深刻的經(jīng)歷。我們接觸到了不同層面的人群，從茶園里的勞動(dòng)者，到大型展會(huì)和高校的負(fù)責(zé)人等，這種多維度的體驗(yàn)讓我更立體地理解了當(dāng)?shù)厣鐣?huì)。

　　其中最打動(dòng)我的是與廣西藝術(shù)學(xué)院、廣西民族大學(xué)學(xué)生的交流。當(dāng)?shù)貙W(xué)生與柏林學(xué)生關(guān)注的問(wèn)題幾乎一致，他們同樣關(guān)心未來(lái)，關(guān)心如何理解藝術(shù)、如何實(shí)現(xiàn)想法、以及如何獲得成功等。這種共通性讓我深受觸動(dòng)。

　　與一些曾在美國(guó)、德國(guó)或歐洲其他國(guó)家留學(xué)，且最終選擇回到廣西的年輕人交流，也給我留下了深刻印象。他們對(duì)家庭的重視、責(zé)任感，以及更強(qiáng)的共同體意識(shí)，與德國(guó)相對(duì)更個(gè)體化的社會(huì)形成了鮮明對(duì)比。

　　這種對(duì)整體性的理解也影響了我的策展思路。在一個(gè)展覽中，重要的不是哪件作品是“最好的”，而是如何形成一個(gè)有機(jī)整體，讓不同作品相互支撐。

　　在空間設(shè)計(jì)上，依托這種整體性，我細(xì)致觀察感受展廳結(jié)構(gòu)，在入口設(shè)置了一件具有引導(dǎo)性的作品，使觀眾一進(jìn)入空間就能建立對(duì)主題與地域(廣西)的感知。

　　同時(shí)，展覽采用弧形的懸掛結(jié)構(gòu)，以增強(qiáng)空間的流動(dòng)感和變化感，這種“運(yùn)動(dòng)性”恰恰是中國(guó)文化中非常重要的元素。這種處理方式類(lèi)似于園林或景觀的構(gòu)建，使觀眾不斷獲得新的觀看體驗(yàn)。

　　中新社記者：到中國(guó)之前，您對(duì)中國(guó)的認(rèn)知是怎樣的？通過(guò)實(shí)地交流與創(chuàng)作，您的理解發(fā)生了哪些變化？

　　溫根：我并不是一個(gè)以刻板印象看待事物的人。到中國(guó)之前，我一直對(duì)亞洲文化持開(kāi)放態(tài)度。但受信息環(huán)境影響，我對(duì)中國(guó)原本也多少帶有一些較為批判的認(rèn)知。因此，我更傾向于通過(guò)親身交流與體驗(yàn)來(lái)形成自己的判斷。

　　在中國(guó)的經(jīng)歷讓我非常意外。雖然我曾在日本旅行多次，也在韓國(guó)做過(guò)展覽，自以為對(duì)亞洲有所了解，但中國(guó)呈現(xiàn)出完全不同的面貌，也打破了我原有的一些認(rèn)知。

　　在廣西，我們?nèi)ミ^(guò)很多地方，與不同背景的人進(jìn)行了直接而開(kāi)放的對(duì)話，接觸到了非常廣泛、多元的社會(huì)面貌。無(wú)論在農(nóng)村附近、經(jīng)濟(jì)條件相對(duì)較弱的區(qū)域，還是在非?，F(xiàn)代的環(huán)境中，人們都表現(xiàn)得友善、真誠(chéng)、開(kāi)放，這讓我印象深刻。此前德國(guó)社會(huì)中一些關(guān)于“表達(dá)受限”的普遍印象，在我所經(jīng)歷的環(huán)境中并未體現(xiàn)。

　　這次經(jīng)歷也讓我意識(shí)到，中國(guó)在整個(gè)世界格局中的重要性。如果一個(gè)人只生活在歐洲，可能并不容易感知到這一點(diǎn)。我希望未來(lái)能有更長(zhǎng)時(shí)間在中國(guó)生活與創(chuàng)作，以獲得更深入的理解。此外，持續(xù)推進(jìn)文化交流非常重要。

　　中新社記者：您如何看待藝術(shù)在跨文化語(yǔ)境中的作用？在您看來(lái)，中德藝術(shù)交流可以如何促進(jìn)兩國(guó)社會(huì)之間更深入的理解與對(duì)話？

　　溫根：藝術(shù)首先承擔(dān)著“自我認(rèn)知”的作用。通過(guò)交流、反思與情感體驗(yàn)，藝術(shù)能夠促使人發(fā)生改變、建立聯(lián)系，并逐漸消除偏見(jiàn)。

　　同時(shí)，藝術(shù)本身也具有社會(huì)屬性。在跨文化語(yǔ)境中，藝術(shù)的重要作用在于促進(jìn)理解與轉(zhuǎn)變，這種作用往往從個(gè)體層面開(kāi)始，進(jìn)而影響到社會(huì)層面。在當(dāng)今世界，人們?cè)絹?lái)越固守各自立場(chǎng)，而藝術(shù)可以像音樂(lè)一樣搭建橋梁，促進(jìn)溝通、緩和對(duì)立。

　　在中德藝術(shù)交流方面，我認(rèn)為更深入的理解建立在更長(zhǎng)時(shí)間的生活與創(chuàng)作之上。理想情況下，藝術(shù)家應(yīng)在對(duì)方國(guó)家停留最少兩三個(gè)月，通過(guò)日常生活與實(shí)踐，獲得更深入的體驗(yàn)。中國(guó)的工作與生活節(jié)奏和德國(guó)差異很大，因此應(yīng)延長(zhǎng)交流周期，并加強(qiáng)與藝術(shù)機(jī)構(gòu)、大學(xué)和博物館之間的聯(lián)系，雙方都應(yīng)如此。例如，可為來(lái)訪藝術(shù)家配備本地導(dǎo)師或伙伴，由當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家?guī)麄冞M(jìn)入本地藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)，從而促進(jìn)更深入的交流。

　　同時(shí)，我也注意到中國(guó)文化中對(duì)“精通”與“完善”的重視，這與歐洲的理解方式有所不同。對(duì)這些差異的持續(xù)探索，對(duì)于推動(dòng)進(jìn)一步的對(duì)話與理解至關(guān)重要。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　伊拉·溫根(Ila Wingen)，1961年出生于德國(guó)漢堡，德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。她曾在法國(guó)巴黎第二大學(xué)學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞與視覺(jué)藝術(shù)，柏林藝術(shù)大學(xué)進(jìn)修策展實(shí)踐。自1994年起，她持續(xù)參與國(guó)際藝術(shù)展覽，其作品在德國(guó)、英國(guó)、韓國(guó)等多國(guó)展出，并被德國(guó)聯(lián)邦議院、中國(guó)南寧市博物館等公共與私人機(jī)構(gòu)收藏。2024年，她赴中國(guó)廣西參與文化交流與藝術(shù)創(chuàng)作。2026年3至4月，她策劃的中德藝術(shù)展“他者的目光：對(duì)話始于相遇”在柏林中國(guó)文化中心展出。