中新社香港3月20日電 題：香港國際影視展透視：國產(chǎn)劇集“出?！庇剡M(jìn)階

　　中新社記者 莫倩

　　第30屆香港國際影視展20日在香港會(huì)展中心落下帷幕。這場盛會(huì)吸引超過30個(gè)國家和地區(qū)的790余家展商參展。穿梭于人潮涌動(dòng)的展館之間，記者看到的不只是精美海報(bào)與洽談身影，更是國產(chǎn)劇集跨越山海、走向世界的三重進(jìn)階之路。

　　從“走出去”到“走進(jìn)去”

　　走進(jìn)展會(huì)會(huì)場，歷史劇《太平年》的巨幅海報(bào)吸引觀者駐足。該劇自今年1月開播以來，已覆蓋73個(gè)國家和地區(qū)、發(fā)行超11種語言。2025年熱播的古裝奇幻劇《書卷一夢》也在海外9大國際平臺(tái)同步上線，登頂12個(gè)國家和地區(qū)熱播榜榜首。兩部風(fēng)格迥異的劇集，為何能在海外同樣收獲青睞？

　　《太平年》英文劇名為“Swords into plowshares”(鑄劍為犁)。制片人王燕說，這部劇中和平的愿景是全人類共通的情感，“人心通了，故事就通了”。

　　《書卷一夢》則運(yùn)用水墨場景、飄逸服飾等東方美學(xué)元素，主角臺(tái)詞“如果這個(gè)世界背后，真有什么規(guī)則和操控者，那執(zhí)筆者也應(yīng)該是我自己”，戳中了人們對掌控自己命運(yùn)的強(qiáng)烈渴望。

　　從“化干戈為玉帛”到“我命由我不由天”，中國電視劇從向海外展示“中國有什么”，到試圖回答“人類共同面對什么”，讓中國故事真正走進(jìn)了全球觀眾的心。

　　從“賣出去”到“拓出去”

　　參展的檸萌國際總經(jīng)理陸雨對中新社記者說，三四年前，國產(chǎn)劇集“出海”主要靠“賣版權(quán)”——將成品劇集打包賣給海外中間商，后續(xù)環(huán)節(jié)全由對方操盤。

　　但現(xiàn)在，越來越多的中國影視公司嘗試借助像香港國際影視展這樣的平臺(tái)，與海外團(tuán)隊(duì)聯(lián)合開發(fā)、主投主控本土化改編，從簡單的版權(quán)售賣方式向更廣泛的業(yè)務(wù)領(lǐng)域和更深層次的市場開拓，推動(dòng)中國IP(知識產(chǎn)權(quán))在全球落地。

　　2025年8月，由檸萌影視主投主控的《三十而已·曼谷篇》開播。陸雨介紹，該劇從劇本改編到后續(xù)拍攝，均與泰國本地制作公司緊密合作，在人物設(shè)定、敘事節(jié)奏、生活細(xì)節(jié)上高度還原“泰味”。

　　短劇領(lǐng)域也有類似實(shí)踐。中泰合拍短劇《曼波奇緣》出品方代表、藝鼎傳媒集團(tuán)董事長張棟告訴中新社記者，從劇本構(gòu)思開始，中泰團(tuán)隊(duì)就嘗試雙向共創(chuàng)，中國電商女孩穿越異國當(dāng)王妃的故事設(shè)定，搭配一中一泰的主角陣容，推動(dòng)中國IP生根海外。

　　從人力驅(qū)動(dòng)到AI賦能

　　走進(jìn)今年展會(huì)全新升級的AI Hub展區(qū)，撲面而來的是另一股熱潮。阿里云、可靈AI、Minimax等多家科技企業(yè)集中展示了AI(人工智能)在影視領(lǐng)域的最新應(yīng)用。

　　炫佳科技的“KINO-AIGC”視聽大模型已累計(jì)生成超10萬分鐘AI視頻，這一模型可使作品制作周期縮短75%、成本降低至少六成。海螺AI內(nèi)容工作室負(fù)責(zé)人潘雨瑩則演示了AI高質(zhì)量影片的創(chuàng)作流程——如何將獨(dú)立的人物角色“放”到場景中，在不同關(guān)鍵幀里順暢推動(dòng)畫面轉(zhuǎn)變。

　　AI賦能的另一面，是打開更大的創(chuàng)作空間。華策集團(tuán)總裁傅斌星在本屆影視展“共創(chuàng)共享·融通視界”國際傳播論壇上分享，正在開發(fā)的《資治通鑒》項(xiàng)目，將是一個(gè)融合AI翻譯、AR(增強(qiáng)現(xiàn)實(shí))交互、短視頻二創(chuàng)等技術(shù)的開放式文化IP庫。

　　導(dǎo)演陸川在本屆影視展“金雞圓桌對話”上亦提到，AI在影視制作的創(chuàng)意視覺化、世界觀構(gòu)建等環(huán)節(jié)能顯著降本增效，打破資金與時(shí)間門檻，為創(chuàng)作者帶來更大創(chuàng)作自由。(完)