中新網(wǎng)杭州4月17日電 題：百年《圖蘭朵》何以永流傳

　　作者 林波 曹丹 孫琳茹

　　當(dāng)意大利作曲家賈科莫·普契尼筆下那支源自中國(guó)的《茉莉花》旋律，在百年后的浙江杭州再次響起，一場(chǎng)跨越東西方的音樂(lè)對(duì)話迎來(lái)了歷史節(jié)點(diǎn)。

　　為紀(jì)念歌劇《圖蘭朵》首演100周年，由普契尼母?！獯罄滋m威爾第音樂(lè)學(xué)院發(fā)起的國(guó)際項(xiàng)目《圖蘭朵T4T》全球巡演16日晚在杭州落下帷幕。此前，該巡演已走過(guò)意大利、美國(guó)與韓國(guó)。中國(guó)杭州作為最后一站，為這趟全球藝術(shù)之旅畫上句號(hào)。

　　《圖蘭朵》是普契尼創(chuàng)作的最后一部歌劇，講述了中國(guó)公主圖蘭朵與韃靼王子卡拉夫的愛(ài)情傳奇。這部融合了東方元素與意大利歌劇藝術(shù)精華的作品，自1926年誕生以來(lái)便風(fēng)靡全球，成為世界歌劇舞臺(tái)的經(jīng)典。其中，詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》已成為跨越古典音樂(lè)界限的流行名曲。

　　“《圖蘭朵》的意義遠(yuǎn)超一部歌劇作品本身?！币獯罄滋m大學(xué)歌劇史與音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)教授克勞迪奧·托斯卡尼認(rèn)為，這部作品不僅是普契尼個(gè)人的藝術(shù)探索，更是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初西方文化的一面鏡子?！爱?dāng)時(shí)，東方題材在西方廣受歡迎，頻繁出現(xiàn)在音樂(lè)、歌劇、繪畫、文學(xué)等領(lǐng)域，普契尼的《圖蘭朵》正是這一時(shí)代浪潮中最耀眼的文化產(chǎn)物之一?！?/p>

　　普契尼在《圖蘭朵》的創(chuàng)作中走出了一條與意大利傳統(tǒng)歌劇迥然不同的道路。托斯卡尼指出，普契尼沒(méi)有沿襲威爾第等十九世紀(jì)主流作曲家擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義與強(qiáng)烈情感沖突的風(fēng)格，而是大膽地選擇了童話題材。圖蘭朵這一角色，既不符合意大利歌劇傳統(tǒng)中的女性形象，也給作曲家?guī)?lái)了戲劇結(jié)構(gòu)上的全新挑戰(zhàn)?！斑@種冒險(xiǎn)，恰恰體現(xiàn)了普契尼在藝術(shù)生涯末期尋求突破的勇氣。”

　　普契尼從未到過(guò)中國(guó)，為營(yíng)造東方韻味，他直接采用中國(guó)民歌《茉莉花》的旋律，并大量運(yùn)用中國(guó)五聲音階，創(chuàng)造出獨(dú)特的“仿中國(guó)風(fēng)格”。

　　托斯卡尼透露，《茉莉花》的靈感來(lái)源頗為有趣——普契尼的朋友法西尼伯爵曾在中國(guó)生活，他帶回了一個(gè)收錄了多首中國(guó)民歌的音樂(lè)盒?！懊慨?dāng)普契尼需要展現(xiàn)東方色彩時(shí)，便會(huì)從中尋找靈感?！?/p>

　　“盡管《圖蘭朵》本質(zhì)上仍是西方視角下的東方想象，但它開啟了一場(chǎng)持續(xù)百年的音樂(lè)對(duì)話?！蓖兴箍嵴f(shuō)，自馬可·波羅以來(lái)，西方對(duì)中國(guó)的認(rèn)知逐漸展開，地理的遙遠(yuǎn)為這片土地蒙上神秘面紗?！爱?dāng)然，這部歌劇能流傳至今，最根本的原因是音樂(lè)本身實(shí)在太美了?！?/p>

　　從米蘭到杭州，百年《圖蘭朵》的全球巡演，意義何在？

　　浙江音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王瑞認(rèn)為，這既是一次高水平的國(guó)際文化交流，更是難得的實(shí)踐平臺(tái)?！巴ㄟ^(guò)一部經(jīng)典劇目的排演，學(xué)生的整體學(xué)習(xí)會(huì)經(jīng)歷一次蝶變，這是課堂教學(xué)無(wú)法替代的寶貴經(jīng)驗(yàn)。”

　　“學(xué)生深入研究樂(lè)譜、比對(duì)版本，最終效果令人滿意。這不只是一次演出，更是一堂生動(dòng)的專業(yè)大課。”浙江音樂(lè)學(xué)院作曲與指揮系副教授昊塵說(shuō)。

　　米蘭威爾第音樂(lè)學(xué)院公關(guān)總監(jiān)拉法埃拉·瓦爾賽基認(rèn)為，此次演出成功促進(jìn)了青年交流，他們之間建立了深入且真誠(chéng)的合作關(guān)系?！皫熒鷤冞€共同設(shè)計(jì)了獨(dú)具匠心的原創(chuàng)戲服，每件服裝背后都有扎實(shí)的研究和文獻(xiàn)支撐?！?/p>

　　米蘭威爾第音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)馬西米利亞諾·巴喬提到，普契尼是米蘭威爾第音樂(lè)學(xué)院的重要校友之一，此次全球巡演具有精神傳承的意味?！皝?lái)自意大利及世界各地的學(xué)生匯聚一堂，以音樂(lè)溝通、凝聚，這份力量尤為珍貴。”

　　在意大利文化走向世界的過(guò)程中，歌劇始終是最受歡迎，也最具辨識(shí)度的藝術(shù)形式之一。它是意大利對(duì)外交流的重要通道，亦是不同文明之間相互理解、相互欣賞的橋梁。

　　托斯卡尼認(rèn)為，這場(chǎng)巡演為意中兩國(guó)提供了用“他者”視角審視自身文化的契機(jī)?！啊秷D蘭朵》中的東方是普契尼想象中的東方，但這恰恰讓中國(guó)觀眾得以窺見(jiàn)百年前西方眼中的中國(guó)形象，進(jìn)而思考自身文化在世界的呈現(xiàn)方式；同樣，意大利觀眾也能通過(guò)這部作品的百年傳承，思考歌劇藝術(shù)如何在全球化時(shí)代煥發(fā)新生。”

　　當(dāng)《茉莉花》的旋律在它的故鄉(xiāng)響起，當(dāng)《今夜無(wú)人入睡》的歌聲引發(fā)全場(chǎng)共鳴，東西方文化之間的理解與共鳴，或許才剛剛翻開新的篇章。(完)