中新網(wǎng)成都4月10日電(單鵬)114人的龐大隊(duì)伍，12場(chǎng)精心打磨的演出，4座城市輾轉(zhuǎn)奔波……10日晚，成都市川劇研究院《花自飄零水自流》在上海天蟾逸夫舞臺(tái)上演，開(kāi)啟了為期22天的滬浙巡演。這是該院首次攜兩臺(tái)大戲赴四城連演，也是川劇走出巴蜀、對(duì)話長(zhǎng)三角的一次深情亮相。

　　“精打細(xì)算”的遠(yuǎn)行

　　川劇出川，歷來(lái)不易。作為一門(mén)綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)，川劇的演出離不開(kāi)演員、樂(lè)隊(duì)、舞美、后勤等各個(gè)部門(mén)的緊密配合，出行隊(duì)伍龐大，人力、物力、財(cái)力的投入同樣巨大。

　　成都市川劇研究院常務(wù)副院長(zhǎng)陳巧茹近日在成都接受采訪時(shí)表示，此次巡演盡管有國(guó)家藝術(shù)基金的支持，但經(jīng)費(fèi)依然緊張，團(tuán)隊(duì)不得不精打細(xì)算、厲行節(jié)約：取消貴妃省親場(chǎng)景中成本高昂的道具，將高臺(tái)設(shè)計(jì)優(yōu)化為可靈活移動(dòng)的樣式，降低運(yùn)輸成本；調(diào)整演出安排，每個(gè)城市《花自飄零水自流》演兩場(chǎng)、《紅樓之鳳》演一場(chǎng)，勉強(qiáng)平衡預(yù)算。

　　不過(guò)困難再多，也擋不住川劇人出川的決心與腳步。川劇與江浙滬戲曲有著深厚的交流淵源：20世紀(jì)70年代，劇作家徐棻創(chuàng)作的《紅樓之鳳》前身《王熙鳳》就曾赴江浙一帶演出，收獲好評(píng)無(wú)數(shù)；2002年，陳巧茹在上海演出“巴山鬼才”魏明倫取材于《四川好人》重新創(chuàng)作的《好女人·壞女人》；2015年，成都市川劇研究院攜《塵埃落定》等四部大戲赴上海展演，進(jìn)一步擴(kuò)大了川劇影響力。

　　江浙滬地區(qū)是戲曲文化重鎮(zhèn)，越劇、紹劇、甬劇等劇種扎根于此，當(dāng)?shù)赜^眾懂戲、愛(ài)戲，對(duì)各類(lèi)戲曲藝術(shù)有著極高的包容度和鑒賞力，愿意接納不同地域的戲曲特色。

　　川劇自身的獨(dú)特魅力極具吸引力。它融合昆、高、胡、彈、燈等多種聲腔，文學(xué)性極強(qiáng)，表演接地氣、語(yǔ)言詼諧幽默，與江浙滬戲曲的唯美風(fēng)格形成互補(bǔ)。這種差異化表達(dá)，讓川劇擁有了受眾基礎(chǔ)。

　　川劇出川，不僅是展示魅力，更是一次學(xué)習(xí)交流、取長(zhǎng)補(bǔ)短的過(guò)程。長(zhǎng)期以來(lái)，川劇服飾常被外界詬病“土氣”“不夠精致”，此次巡演的兩部劇目，團(tuán)隊(duì)特意聘請(qǐng)兩位浙江舞美設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)服飾設(shè)計(jì)，采用江浙地區(qū)精湛的金繡工藝，在保留川劇服飾特色的基礎(chǔ)上，追求“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的審美，力求改變外界刻板印象。

　　“時(shí)間只記住精品”

　　此次巡演的兩臺(tái)核心劇目，皆出自93歲高齡的徐棻之手，承載著這位老藝術(shù)家對(duì)川劇的赤誠(chéng)與堅(jiān)守。

　　《花自飄零水自流》脫胎于傳統(tǒng)川劇《慶云宮》，以細(xì)膩筆觸聚焦宮廷女性群像，在傳統(tǒng)底蘊(yùn)中挖掘人性深度；《紅樓之鳳》則是徐棻六十余載創(chuàng)作生涯的收官之作，該劇跳出《紅樓夢(mèng)》傳統(tǒng)敘事框架，以王熙鳳與尤二姐的命運(yùn)糾葛為切入點(diǎn)，借個(gè)體沉浮映照賈府興衰。

　　“時(shí)間只記住精品·藝術(shù)只追求一流”，這是徐棻懸掛在排練場(chǎng)的橫幅。從1963年首次創(chuàng)作《王熙鳳》，到1987年改編為《紅樓驚夢(mèng)》，再到2022年歷經(jīng)數(shù)十次打磨，最終沉淀為如今的《紅樓之鳳》，這部戲跨越半個(gè)多世紀(jì)，耗盡了老人的心血。

　　盡管年事已高、未能隨團(tuán)同行，徐棻對(duì)劇目的把關(guān)從未松懈。每一次聯(lián)排、彩排的錄像，她都逐幀審看、細(xì)致點(diǎn)評(píng)；舞臺(tái)轉(zhuǎn)場(chǎng)的“暗轉(zhuǎn)”設(shè)計(jì)、服裝披風(fēng)的長(zhǎng)度、背景鏤空處的透光效果，每個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)她的細(xì)致把控，一絲一毫不肯將就。

　　徐棻對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，也影響著整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，尤其體現(xiàn)在兩臺(tái)劇目的舞美呈現(xiàn)上。《花自飄零水自流》采用分幕暗轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)形式，一幕落幕、燈光暗下，再啟新幕，節(jié)奏舒緩而有韻味；《紅樓之鳳》則創(chuàng)新采用無(wú)場(chǎng)次設(shè)計(jì)，場(chǎng)景無(wú)縫切換，讓劇情銜接更緊湊，全憑演員的唱念做打、燈光的明暗流轉(zhuǎn)，撐起整個(gè)舞臺(tái)的藝術(shù)張力。

　　此次巡演，亦是圓了徐棻老人的心愿。此前《王熙鳳》曾赴江浙演出，卻唯獨(dú)未進(jìn)上海。為完成老人家的心愿，陳巧茹堅(jiān)持帶隊(duì)演出，盡管身體尚未痊愈。2024年7月排練期間，她不慎從舞臺(tái)摔下，造成粉碎性骨折，2025年7月才取出腿內(nèi)十幾顆鋼釘?！艾F(xiàn)在腳趾還在疼，每次排練完都直不起身。”陳巧茹說(shuō)。

　　傷痛未阻其行?！靶炖蠋熛Ｍ炎髌穾У奖本⑸虾?、廣州這些文化重鎮(zhèn)。我想讓她看到，她幾十年深耕川劇，還有這么多觀眾記得她、喜歡她的作品?！标惽扇惚硎?。

　　傳承需要“慢”功夫

　　一場(chǎng)成功的演出，離不開(kāi)一支功底扎實(shí)的演出團(tuán)隊(duì)。此次赴滬浙巡演的演員陣容，涵蓋老中青三代，既有堅(jiān)守舞臺(tái)數(shù)十年的老藝術(shù)家，也有一批中青年演員。

　　川劇傳承需要“慢”功夫。“老帶新”，是此次出川之行的重要使命，也是川劇傳承最樸素、最有效的方式。

　　陳巧茹回憶起自己的成長(zhǎng)歷程，滿是感慨：“我年輕時(shí)，常守在劇場(chǎng)看崔亞歐、曉艇、藍(lán)光臨、羅玉中等老藝術(shù)家演出，耳濡目染間，慢慢領(lǐng)悟川劇的精髓?！?/p>

　　而如今，年輕演員的演出機(jī)會(huì)相對(duì)有限，很難有這樣集中的學(xué)習(xí)、實(shí)踐與展示機(jī)會(huì)。此次巡演，蔡少波等已退休的川劇老藝術(shù)家與年輕演員同臺(tái)輪轉(zhuǎn)。前輩登場(chǎng)時(shí)，后輩凝神觀摩；后輩上陣時(shí)，前輩注視把關(guān)。演畢，當(dāng)場(chǎng)拆解點(diǎn)評(píng)，手把手調(diào)整身段、校準(zhǔn)唱腔、細(xì)摳人物。這種帶著溫度的口傳心授，是冰冷的視頻教學(xué)無(wú)法替代的，更是川劇得以延續(xù)的根本。

　　對(duì)于青年演員李玲琳而言，此次巡演是一場(chǎng)成長(zhǎng)的試煉。這位功底扎實(shí)的旦角曾主演過(guò)全本《白蛇傳》，硬功、身段皆屬同齡演員中的佼佼者，此次卻要挑戰(zhàn)大段抒情唱腔?！凹妓嚾诤稀?，是陳巧茹對(duì)她的要求。經(jīng)反復(fù)打磨，李玲琳讓《紅樓之鳳》尤二姐這個(gè)角色變得鮮活立體。

　　青年演員劉茜此次也將迎接考驗(yàn)。劉茜出身武旦，飾演穆桂英、梁紅玉等武戲角色時(shí)，身段利落、氣場(chǎng)全開(kāi)，但唱腔是短板。此次巡演，劉茜在《花自飄零水自流》中飾演皇后一角。為演好這個(gè)角色，她每天加練唱腔，已能從容完成十幾分鐘的大段獨(dú)白與唱腔，實(shí)現(xiàn)從“能打”到“能唱能演”的舞臺(tái)蛻變。

　　這種“慢”功夫，恰是川劇傳承的要義。陳巧茹認(rèn)為，戲曲的魅力在于“慢”：一段唱腔動(dòng)輒五六分鐘甚至更久，每句都藏著韻味，刪減不得。她不排斥新技術(shù)，但反對(duì)“為流量而流量”。老藝術(shù)家手把手教、年輕演員沉下心學(xué)，這種不急躁的打磨，是對(duì)浮躁風(fēng)氣的回應(yīng)，也是川劇守正創(chuàng)新的立身之本。(完)