中新網(wǎng)上海6月20日電 (記者 許婧)在第二十七屆上海國際電影節(jié)舉辦之際，記者20日從上海戲劇學院獲悉，歷時五年，國家社科基金藝術(shù)學重大項目《中國電影表演美學思潮史》的五卷本成果在滬推出，并計劃今年正式出版。

　　該重大項目是中國電影表演領(lǐng)域首個國家重大課題，由北京電影學院、中央戲劇學院、上海戲劇學院3所中國電影表演頂尖學府通力合作完成。

　　“歷時五年，幾易其稿，《中國電影表演美學思潮史》是中國學術(shù)界對電影表演美學思潮發(fā)展歷史的首次學科認定?！鄙虾騽W院電影學院院長、項目首席專家厲震林教授當天介紹了課題的總體研究情況。

　　該重大項目成果包括《中國電影表演美學思潮史》的四卷斷代史和一部《中國電影表演觀念史》，揭示和發(fā)現(xiàn)中國電影表演美學思潮發(fā)展歷史中的全局性和規(guī)律性的表演“文脈”，影戲、去戲劇化、寫意、表現(xiàn)主義等美學傳統(tǒng)，確認其對中國電影表演以及中國電影文化的總體價值，深度觸及了民族電影表演體系甚至中國電影表演學派的核心問題。

　　其中，《中國電影表演美學思潮：1905—1949》從史學維度對1905年至1949年中國電影表演發(fā)展歷史的重要美學思潮進行梳理、辨析、總結(jié)和歸納，以黑鐵時代、青銅時代、白銀時代、戰(zhàn)火時代、復興時代命名各個時期，采取斷代史與小系統(tǒng)的聯(lián)合研究法，在斷代史的階段時間內(nèi)進行電影表演美學思潮的小系統(tǒng)研究。

　　《中國電影表演美學思潮：1949—1979》提出，該歷史階段為新中國三十年電影表演的創(chuàng)作過程，經(jīng)歷四次表演繁榮時期，是按照社會主義美學體系來塑造人物形象的過程，即是在“立美”的過程中，實現(xiàn)文藝作品“言志”的功能屬性，電影表演美學思潮主要有生活化、政治化、話劇化、民族化以及現(xiàn)實主義幾大主要類型。

　　《中國電影表演美學思潮：1979—2002》認為，這一時段是由傳統(tǒng)文化、外來文化和中國電影人所集合賦予的銀幕表述方式，有戲劇式、抒情化、古雅、“反”境、自然化、欲望化、身心兼修等表演美學思潮，均產(chǎn)生自不斷變化的社會文化與傳統(tǒng)美學文化根脈之間的碰撞。

　　《中國電影表演美學思潮：2002—2021》則從新世紀以來中國電影表演生成語境出發(fā)，闡述表演文本形態(tài)的歷史轉(zhuǎn)型、變化動因、場域變化帶來的身份變化等，從紀實性表演的興起與發(fā)展、后現(xiàn)代風格的喜劇表演、“青春明星”的“人格化”表演與虛擬化轉(zhuǎn)向等方面進行分析研究。

　　厲震林認為，相關(guān)成果填補和完善了中國電影史研究領(lǐng)域的薄弱環(huán)節(jié)，從表演藝術(shù)角度來充實中國電影史研究的完整性和學理性，為“重寫中國電影史”的理論探索進行一種電影史學研究觀念、方法與實踐的學術(shù)闡述；同時，通過與政治、文化及其電影工業(yè)對于電影美學的相互博弈以及調(diào)控作用分析，完善和豐富了中國現(xiàn)當代文化史、產(chǎn)業(yè)史、思想史和政治史的研究內(nèi)涵以及精神等級。

　　“我們希望相關(guān)成果能夠?qū)χ袊娪皠?chuàng)作界產(chǎn)生一定的影響，并能糾正目前社會以及文化界對于電影表演的某些表演認知誤區(qū)，為社會以及文化界提供正確的表演美學觀，并逐漸影響中國社會的表演美學趣味。”厲震林說。

　　據(jù)了解，該重大項目還完成了一部五集專題片《表演的力量——致敬中國電影表演120周年華誕》，將由主流媒體播出。(完)