當前，短劇市場正處于爆發(fā)式增長期。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2023年中國微短劇市場規(guī)模已攀升至373.9億元，預(yù)計2027年將突破千億元大關(guān)。在首屆短劇產(chǎn)業(yè)大會上，抖音集團短劇版權(quán)中心在大會上公布的一系列數(shù)據(jù)，如真人短劇日均消費時長一年內(nèi)增長近三倍、全網(wǎng)播放量突破10億的真人短劇超過1100部，也引起了浙江傳媒學(xué)院華策電影學(xué)院科教研中心主任、副教授龐勝楠的關(guān)注。在這一宏大的產(chǎn)業(yè)背景下，年輕創(chuàng)作者的入局熱情空前高漲。這種高漲的熱情與行業(yè)對精品化的實際要求之間，存在著認知錯位。由于早期短劇“短平快、強爽感、低門檻”的刻板印象，許多年輕創(chuàng)作者并未真正理解“精品化”的內(nèi)涵。

　　在短劇行業(yè)從野蠻生長邁向精品化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵路口，龐勝楠一針見血地指出，短劇精品化的核心歸根結(jié)底是“人”的升級，年輕創(chuàng)作者若想在這一賽道突圍，必須跨越認知落差，強化敘事精度、類型深耕與工業(yè)化意識，做題材的實驗者與類型的迭代者。

　　打破“能拍”與“拍好”的鴻溝

　　以教學(xué)實踐為例，龐勝楠觀察到，每年大量團隊奔赴影視基地拍攝短劇，但產(chǎn)出能稱得上“精品”的作品寥寥無幾。許多創(chuàng)作者誤以為短劇只是快消品，忽略了內(nèi)容質(zhì)量的打磨，這種認知偏差成為了阻礙人才進階的首要障礙。

　　若想適配精品化賽道，龐勝楠為年輕創(chuàng)作者提出了解決思路，“構(gòu)建三方面的核心能力。”

　　“首先是快節(jié)奏下的敘事精準度?！彼忉專虅‰m“短”，但拍攝難度不降反升，“短劇市場有著名的‘前三秒法則’，就是前三秒必須留住觀眾，某種程度上這決定了該部短劇的市場?！饼媱匍J為，這并非單純依賴天賦，而是需要經(jīng)過針對性訓(xùn)練的硬技能。

　　“其次是類型化創(chuàng)作的能力。”龐勝楠介紹，在算法推薦主導(dǎo)的分發(fā)模式下，短劇的標簽化日益顯著，甜寵、懸疑、都市情感等類型劃分清晰，“精品短劇往往是在特定類型范式下的極致表達?！彼ㄗh年輕創(chuàng)作者要加強類型化寫作訓(xùn)練，打破“會寫但并不擅長在類型框架內(nèi)創(chuàng)作”的藩籬，進行符合市場預(yù)期的創(chuàng)新，這樣才能讓作品精準擊中受眾。

　　“工業(yè)化協(xié)作的意識”是龐勝楠提出的第三個重要的創(chuàng)作技能，“這或許是院校培養(yǎng)與行業(yè)需求脫節(jié)最嚴重的一環(huán)?！饼媱匍窒砹艘粋€細節(jié)，她的團隊制作AI短劇時有16人參與，這在習(xí)慣了“小而美”獨立創(chuàng)作的學(xué)生思維看來似乎人員冗余，但在成熟的工業(yè)化流水線面前，這只是標準配置。

　　龐勝楠強調(diào)，未來的短劇創(chuàng)作者不能只懂藝術(shù)創(chuàng)作，必須懂得標準化的制作流程、成本控制與團隊協(xié)作，“如果缺乏這種工業(yè)化意識，項目極易在執(zhí)行層面失控?！?/p>

　　做題材的實驗者與類型的迭代者

　　面對年輕創(chuàng)作者的優(yōu)勢與短板，龐勝楠提出了極具建設(shè)性的培養(yǎng)路徑。她認為，年輕一代雖然存在生活閱歷有限、行業(yè)資源匱乏等劣勢，但他們擁有對年輕用戶情緒敏感、懂網(wǎng)感、懂梗以及對新技術(shù)接受度高的天然優(yōu)勢。

　　因此，龐勝楠建議將年輕創(chuàng)作者重新定位為“題材的實驗者”和“類型的迭代者”。利用年輕人敏銳的市場嗅覺去測試新題材、新類型，同時借助平臺資源方提供的經(jīng)驗和數(shù)據(jù)支持，補足其在敘事精度和工業(yè)化制作能力上的短板，“這不僅是對人才的精準畫像，也是產(chǎn)學(xué)研深度結(jié)合的最佳切入點?！?/p>

　　短劇精品化的下半場，是一場關(guān)于內(nèi)容質(zhì)量的持久戰(zhàn)。正如龐勝楠所言，高校愿將人才培養(yǎng)標準對齊行業(yè)需求，打通從“會做短劇”到“能做好短劇”的人才通道。這不僅是學(xué)界的呼聲，更是短劇產(chǎn)業(yè)邁向高質(zhì)量發(fā)展的必經(jīng)之路。