《星河入夢》講了一個(gè)不太傳統(tǒng)的冒險(xiǎn)故事：上天入夢，冒險(xiǎn)闖關(guān)。故事發(fā)生在近未來的某個(gè)時(shí)刻，一艘遠(yuǎn)離地球執(zhí)行任務(wù)的飛船上，所有人在休眠中都會(huì)接入“良夢系統(tǒng)”，進(jìn)入自己特制的夢境。某日，這個(gè)系統(tǒng)突然出現(xiàn)了一些問題，系統(tǒng)管理員徐天彪等人不得不開啟一場場冒險(xiǎn)……

　　這部電影的創(chuàng)意源于我之前的“生命三部曲”。因?yàn)槲铱催^許多生老病死的故事，也因?yàn)榕碾娪白哌M(jìn)他們的生活，走近了他們的生命。我時(shí)常想，假如那些重癥患者可以有造夢的機(jī)會(huì)，也許他們的人生就不會(huì)那么痛苦。正如片中那句反復(fù)出現(xiàn)的臺詞“奇境隨心起，星河入夢來”，這部電影中的夢境可以如許愿池一樣，幫助人們彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活中的遺憾。

　　我希望《星河入夢》通過多種視聽語言的探索，帶給觀眾富有青春氣息的觀感。我想做出一部身輕如燕的軟科幻片。我理解，軟科幻片既要符合現(xiàn)實(shí)，也要與現(xiàn)實(shí)保持一定距離。

　　整部《星河入夢》中，現(xiàn)實(shí)與夢境構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比。關(guān)于飛行器的部分沿襲科幻片常用的冷色調(diào)，夢境的部分則五彩斑斕、異常絢爛。我們采用了“極繁主義”美學(xué)風(fēng)格，還原夢境的天馬行空。這當(dāng)然給視效帶來很大挑戰(zhàn)。全片大約有3400個(gè)鏡頭，其中視效鏡頭就有3200多個(gè)。對于一般的科幻片，也許某一類型的視效就已足夠，而在《星河入夢》中，上一秒還是天崩地裂，下一秒就是中式水墨，這意味著每一個(gè)夢境都是一種新的類型，每一種類型都是新的技術(shù)難題。我已經(jīng)記不清有多少特效公司參與制作流程，有的公司做不下去退出了，也有突破難題回歸的，這其實(shí)說明我們的電影特效技術(shù)還有許多短板。在運(yùn)鏡方面，我也嘗試一些特殊的攝影技巧，讓觀眾隨著主人公一起“穿夢”，同步感受那種下墜感、眩暈感。影片的美術(shù)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、音樂等方面，都在關(guān)于夢境的美學(xué)下展開。

　　第一次嘗試軟科幻片，我們走了不少彎路。從造型到視效，很多細(xì)節(jié)都是一點(diǎn)點(diǎn)嘗試，逐漸摸索軟科幻與硬科幻的邊界。

　　一個(gè)導(dǎo)演，或許一輩子都在拍同一部電影。從我的第一部電影《滾蛋吧！腫瘤君》到這部《星河入夢》，其實(shí)都是在探討關(guān)于人類、關(guān)于生命的話題。宏大命題永遠(yuǎn)也離不開個(gè)體生命的鮮活探索。我作為創(chuàng)作者的答案就在電影里，希望每個(gè)觀眾都有自己的答案。

　?。ㄈ嗣袢請?bào) 本報(bào)記者任姍姍采訪整理）