中新網(wǎng)北京11月5日電 (記者 高凱)2025年11月4日、5日晚，北京市曲劇團(tuán)攜新創(chuàng)北京曲劇《城南舊事》亮相天橋藝術(shù)中心小劇場(chǎng)，以獨(dú)有的京腔京韻重現(xiàn)北平記憶，為觀眾鋪展一幅兼具文學(xué)深度與地域風(fēng)情的舞臺(tái)畫(huà)卷。

　　北京曲劇《城南舊事》改編自作家林海音經(jīng)典同名小說(shuō)，延續(xù)原著“淡淡的哀愁，沉沉的相思”基調(diào)，通過(guò)小英子的童真視角，以“成長(zhǎng)與離別”為核心紐帶，講述了20世紀(jì)20年代末，北京城南的幾段童年往事，展現(xiàn)了老北京的風(fēng)土人情和人間百態(tài)。

　　據(jù)了解，建組之初，劇團(tuán)特邀北京作家協(xié)會(huì)理事、知名主講人興安授課，深入剖析了作品的文學(xué)價(jià)值；編劇兼導(dǎo)演白愛(ài)蓮，熟知演員潛力，改編的劇本既忠實(shí)原著鮮活人物，為每個(gè)角色預(yù)留充足表現(xiàn)空間，又深度融合北京曲劇“以京腔演京事”特質(zhì)。

　　排演期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)圍繞主題反復(fù)打磨，不僅保留“井窩子水流”“駝隊(duì)鈴聲”等老北京意象，更巧設(shè)敘事機(jī)關(guān)：以作家林海音自述式開(kāi)頭引入，讓其在劇中串場(chǎng)連接。唱詞設(shè)計(jì)亦貼合人物特質(zhì)，英子與父親的抒情唱段突破傳統(tǒng)曲牌限制，以更靈動(dòng)的歌詞形式呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)文學(xué)性與戲曲性的統(tǒng)一。

　　此前曾成功執(zhí)導(dǎo)北京曲劇《我這一輩子》的白愛(ài)蓮，延續(xù)“虛實(shí)相生”創(chuàng)作理念，以“童年在時(shí)間之外”為核心表達(dá)，采用意識(shí)流手法打破傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)“作品需兼具民國(guó)質(zhì)感與時(shí)代超越性”。舞臺(tái)調(diào)度借鑒電影《城南舊事》的散文式美學(xué)，通過(guò)英子的回憶視角自然切換場(chǎng)景，無(wú)場(chǎng)次流動(dòng)設(shè)計(jì)讓胡同、荒園、學(xué)堂等場(chǎng)景如記憶碎片般鋪展；表演風(fēng)格則追求“現(xiàn)實(shí)性與趣味性并存”，弱化激烈戲劇沖突，以生活化表演傳遞深沉情感。

　　劇組還邀請(qǐng)曲藝專家指導(dǎo)，確保京韻對(duì)白與曲牌唱腔的韻律契合，讓每段表演既浸潤(rùn)老北京煙火氣，又跳出單一時(shí)代局限，引發(fā)跨年齡層觀眾共鳴。作為北京唯一土生土長(zhǎng)的地方劇種，北京曲劇《城南舊事》的表演突出“唱中帶說(shuō)、說(shuō)中融唱”特質(zhì)：唱腔以單弦曲牌為骨架，融合大鼓鏗鏘與琴書(shū)婉轉(zhuǎn)。

　　作曲顧靜媛為角色量身打造“一人一韻”的聽(tīng)覺(jué)體系：秀貞唱段融入“云蘇調(diào)”的悲婉，小偷自述采用“數(shù)唱”的急促，同時(shí)將民國(guó)歌曲、傳統(tǒng)曲牌、民謠風(fēng)格雜糅，通過(guò)精心配器與音樂(lè)過(guò)渡實(shí)現(xiàn)曲風(fēng)統(tǒng)一。劇中既有《送別》的經(jīng)典旋律變奏，也有原創(chuàng)民謠式唱段，既保留時(shí)代印記，又具備當(dāng)代審美張力。

　　針對(duì)小劇場(chǎng)空間特點(diǎn)，舞美團(tuán)隊(duì)以“質(zhì)樸有質(zhì)感、簡(jiǎn)單雋永”為原則，打造兼具意境與哲學(xué)意味的視覺(jué)特色：舞臺(tái)核心是一扇插在藍(lán)色沙丘上的“門(mén)”——既是記憶之門(mén)、生死之門(mén)，也是內(nèi)心之門(mén)；藍(lán)色沙丘既是孩童嬉戲的場(chǎng)所，又以流沙象征時(shí)間流逝，更借藍(lán)色暗喻大海的遼闊；空間支點(diǎn)則是各式旅行箱，暗合“人生如旅”的隱喻。(完)