暑期檔抗戰(zhàn)題材電影熱映 展現(xiàn)“大好河山，寸土不讓”

　　大銀幕銘記偉大抗戰(zhàn)精神

　　今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。暑期檔以來，《南京照相館》《東極島》《山河為證》《坪石先生》4部抗戰(zhàn)題材電影陸續(xù)公映，共同構(gòu)筑抗戰(zhàn)精神的多維圖譜，展現(xiàn)中國人民14年抗戰(zhàn)歷程中“大好河山，寸土不讓”的頑強(qiáng)精神，在全國掀起愛國主義教育和銘記歷史、緬懷先烈的熱潮。

　　從個(gè)體記憶和平民視角切入

　　如何選擇獨(dú)特角度切入，是一部歷史題材電影能否打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵。在這一點(diǎn)上，4部抗戰(zhàn)題材電影均選用“大歷史、小切口”的敘事模式，用個(gè)體記憶和平民視角，讓觀眾跟隨主人公的腳步，一步步走進(jìn)那段悲壯的歷史。

　　由申奧執(zhí)導(dǎo)，劉昊然、王傳君等主演的《南京照相館》，是一部深刻呈現(xiàn)南京大屠殺歷史創(chuàng)傷的電影，該片通過平民視角和個(gè)體記憶展現(xiàn)抗戰(zhàn)精神的底層根基。影片中，躲在吉祥照相館的7位平民原本只是亂世求生的小人物，但當(dāng)他們被迫為日軍沖洗照片，目睹被日軍試圖掩蓋的暴行證據(jù)時(shí)，他們覺醒了，心中的民族尊嚴(yán)和反抗意識被激活，最終完成了從“茍活者”到“反抗者和覺醒者”的精神蛻變?！赌暇┱障囵^》通過“暗房隱喻”構(gòu)建了一個(gè)深刻的歷史顯影裝置，將片中小人物的憤怒和屈辱轉(zhuǎn)化為“不能做漢奸”的堅(jiān)定反抗和作為中國人的精神堅(jiān)守，讓觀眾為之振奮。

　　由管虎執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、吳磊等主演的京產(chǎn)電影《東極島》取材于1942年東極島漁民冒死營救英國戰(zhàn)俘的真實(shí)歷史事件，該片以“海上營救”為核心敘事，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)過程中國際主義和人道主義的崇高維度。影片背景設(shè)定在東極島上一個(gè)幾乎與世隔絕的小漁村，前半部分重點(diǎn)講述漁民對日軍統(tǒng)治的隱忍和對是否援救英軍士兵紐曼的猶豫，后半部分則展示了以阿赑、阿蕩兄弟為首的漁民展開救援行動(dòng)的壯烈。影片傳遞出刻在中國人骨子里的善良和血性，看得人血脈僨張。

　　作為一部全景式展現(xiàn)中國人民14年抗戰(zhàn)艱辛歷程的紀(jì)錄電影，《山河為證》緊緊圍繞中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)過程中發(fā)揮中流砥柱作用的歷史邏輯，從九一八事變到全國抗戰(zhàn)，從戰(zhàn)略防御到全面反攻，清晰展現(xiàn)了抗戰(zhàn)勝利的歷史必然性。該片在細(xì)節(jié)上依然強(qiáng)調(diào)平民視角和個(gè)體記憶，如94歲的潘家峪慘案幸存者潘善雨講述日軍刺刀下“哪還有活人”時(shí)的憤怒；97歲老兵王喜芳以稚齡肩扛國難的英勇無畏……歷史親歷者的講述賦予影片情感溫度和歷史厚度。

　　在眾多抗戰(zhàn)題材電影中，《坪石先生》將鏡頭對準(zhǔn)戰(zhàn)時(shí)知識分子群體，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)洪流中的文化堅(jiān)守與學(xué)術(shù)救國。影片講述了1944年冬日，以黃際遇、杜定友、衛(wèi)梓松、黃友棣等為代表的幾十位“坪石先生”在烽火硝煙中守護(hù)教育火種的感人故事。

　　可以說，4部抗戰(zhàn)題材電影都選用巧妙而獨(dú)特的角度，讓觀眾沉浸式地進(jìn)入歷史情景，感受抗戰(zhàn)洪流中的悲壯和浩然正氣，并激發(fā)出愛國主義激情和民族自豪感。

　　飽滿的人物和豐富的細(xì)節(jié)

　　一部優(yōu)秀的電影，離不開飽滿立體的人物塑造和豐富的生活細(xì)節(jié)，在這一點(diǎn)上，4部抗戰(zhàn)題材電影同樣出色。

　　《南京照相館》不但塑造了郵差蘇柳昌、龍?zhí)籽輪T林毓秀、照相館老板金宗昌等平民形象，對漢奸翻譯王廣海和日本攝影師伊藤秀夫等反派角色的刻畫也立體傳神。影片從人性角度出發(fā)，展現(xiàn)了特定環(huán)境下人物的心理變化和行動(dòng)訴求，讓人信服。

　　《東極島》同樣塑造了多位充滿個(gè)性的漁民形象。阿赑從隱忍到覺醒，再到投入救援，英雄主義逐步凸顯；阿蕩則是一腔赤誠的理想主義和善良；阿花打破“女人不能出?！钡淖嬗?xùn)，看得人熱血沸騰。

　　《山河為證》以大量歷史影像資料再現(xiàn)歷史，片中有不少首次公開的資料畫面，創(chuàng)作者再輔之以恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手段完整復(fù)盤歷史。影片還通過對作戰(zhàn)記錄、日記、書信等素材的客觀呈現(xiàn)，更加真實(shí)可信地再現(xiàn)抗戰(zhàn)史實(shí)。

　　《坪石先生》生動(dòng)刻畫了多個(gè)教育先賢形象，杜定友以命護(hù)5萬冊典籍南遷，黃際遇在轟炸間隙堅(jiān)持授課，衛(wèi)梓松拒降日寇慨然赴死，黃友棣烽火中奏響《杜鵑花》。這些角色雖非傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)斗英雄，但他們用學(xué)術(shù)抵抗炮火，用教育重整河山，同樣體現(xiàn)了抗戰(zhàn)精神的深刻內(nèi)涵。為還原這段幾乎被遺忘的歷史，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)耗時(shí)6年，埋首于黃際遇的日記、衛(wèi)梓松的手稿、杜定友“圖書館木箱化”檔案等浩瀚史料，11次踏勘粵北3縣6鎮(zhèn)18村，這份精益求精，讓影片有了強(qiáng)烈的歷史在場感和文化厚重感。

　　多維度展現(xiàn)偉大抗戰(zhàn)精神

　　面對日本軍國主義罄竹難書的滔天罪行，中國人民在14年抗戰(zhàn)歷程中涌現(xiàn)了無數(shù)可歌可泣的感人故事?！赌暇┱障囵^》《東極島》《山河為證》《坪石先生》從不同角度展現(xiàn)抗戰(zhàn)的一個(gè)側(cè)面，當(dāng)這些作品合在一起，就組成了一幅浩浩蕩蕩的抗日洪流全景圖，如大河奔流，勢不可擋。

　　在《南京照相館》片尾，一開始只想讓全家人逃出南京城的金宗昌拉起一幅幅祖國山河圖的幕布，隨后喊出“大好河山，寸土不讓”，讓很多觀眾淚流滿面。

　　在《東極島》中，當(dāng)小學(xué)老師陳先生完成從隱忍到覺醒的蛻變后，被日軍用鐵鏈鎖住的他在火海中發(fā)出“不能跪”的怒吼，仿佛一聲驚雷，瞬間喚醒整個(gè)海島的抗戰(zhàn)意志。

　　在《山河為證》的真實(shí)歷史影像中，當(dāng)中國軍民為了抗戰(zhàn)事業(yè)前赴后繼、浴血奮戰(zhàn)時(shí)，一股股浩然正氣溢出銀幕，讓無數(shù)觀眾為之共情和感動(dòng)。

　　在《坪石先生》中，烽火硝煙里透出的詩意山水和瑯瑯書聲，則展現(xiàn)了另一個(gè)層面的抗戰(zhàn)圖景：黃際遇與冼玉清在月夜下以梅干為筆，將宣紙上的水墨梅枝與月光花影疊合成畫，盡顯文人風(fēng)骨，這種于無聲處聽驚雷的美學(xué)處理，暗含中國文人不屈的精神內(nèi)涵和風(fēng)骨。

　　這4部抗戰(zhàn)題材電影從不同維度展現(xiàn)了中國人民抗日戰(zhàn)爭的歷史圖景和精神傳承，它們既是獻(xiàn)給中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年的禮贊，也是對抗戰(zhàn)精神的深刻解讀，讓偉大抗戰(zhàn)精神借由大銀幕變得更加具象，更加砥礪人心。

　　本報(bào)記者 王金躍

　　(北京晚報(bào))