豹變

　　走出象牙塔，師生玩轉(zhuǎn)古風(fēng)短劇創(chuàng)作

　　“這是我首次參與網(wǎng)劇制作，快去看看提提意見吧！”最近，00后的安徽工程大學(xué)學(xué)生王洋不斷向親友們“安利”目標(biāo)受眾為年輕人的短劇《南宮謠》。這部由安徽工程大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院教師擔(dān)任聯(lián)合出品人的短劇，近日話題度不斷攀升。

　　看到同窗好友發(fā)來“羨慕”“點(diǎn)贊”等鼓勵(lì)話語，王洋的眼眶微微發(fā)熱——這份認(rèn)可，讓她覺得去年夏天在片場熬過的每一個(gè)通宵、流下的每一滴汗水，都化作甜美的回報(bào)。

　　青年受眾慕強(qiáng)、慕美、慕智

　　快速搭建故事框架、分鏡畫面呈現(xiàn)、服裝設(shè)計(jì)、跨媒介思維培養(yǎng)，將同一IP拆解成短視頻預(yù)告、番外、表情包衍生等內(nèi)容……回憶起短劇的籌備過程，擔(dān)任聯(lián)合出品人與設(shè)計(jì)師的安徽工程大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院教師黃衛(wèi)國感到“痛并快樂著”。

　　在制作前期，他和其他師生花費(fèi)了大量時(shí)間調(diào)研短劇受眾市場，將心思用在劇本揣摩上。他發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下短劇觀眾呈現(xiàn)出“碎片化追劇”與“沉浸式代入”等特征?！按蟛糠钟^眾都是在通勤、午休等空閑時(shí)段觀看短劇，這要求短劇必須以快節(jié)奏、強(qiáng)沖突抓住注意力，3分鐘設(shè)置一個(gè)鉤子(即懸念)、5分鐘安排一個(gè)爆點(diǎn)(即爽點(diǎn))成為創(chuàng)作剛需”。

　　黃衛(wèi)國發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下，觀眾審美水平不斷提升，他稱之為“進(jìn)入顯微美學(xué)時(shí)代”，觀眾們“戴著放大鏡”看短劇，對服裝道具、故事情節(jié)等眾多細(xì)節(jié)進(jìn)行品鑒，尤其表現(xiàn)出“慕強(qiáng)、慕美、慕智”的觀劇特征，“無論是主角還是配角，青年受眾希望看到有大智慧、有人格魅力、具有鮮明個(gè)性的角色，而不是‘可憐兮兮’的熒幕形象”。

　　在他看來，視覺呈現(xiàn)和內(nèi)容質(zhì)量上，觀眾都提出了更高的要求，因此，從演員選擇到場景、服飾設(shè)計(jì)，都要體現(xiàn)“美人、美景、美服”的審美需求。通過調(diào)研，他還觀察到年輕觀眾對國潮文化的強(qiáng)烈認(rèn)同感，“他們渴望能在短劇中看到具有文化辨識(shí)度的內(nèi)容，這些元素能夠引發(fā)情感共鳴”。

　　“《南宮謠》主體講述了愛情故事，中國傳統(tǒng)故事中有許多經(jīng)典的愛情悲劇，而悲劇的核心就是讓最美好的東西破碎，讓觀眾更深刻地體會(huì)到愛情的珍貴，也感受到劇中角色更有自己的獨(dú)立人格魅力。”他說，團(tuán)隊(duì)在24集的作品體量中埋設(shè)各類線索和伏筆，兼顧單集的爽點(diǎn)與全劇的故事閉環(huán)。同時(shí)，大家重新理解了網(wǎng)劇的“網(wǎng)感”——不是一味求快，而是用電影級(jí)別的質(zhì)量進(jìn)行腳踏實(shí)地的創(chuàng)作。

　　希望帶給年輕人更多文化思考

　　在參與創(chuàng)作的師生們看來，這部劇雖短，但文化細(xì)節(jié)滿滿。

　　安徽工程大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院教師叢姍姍身兼聯(lián)合編劇及服化導(dǎo)演，她介紹，服裝造型及色彩方面，擯棄傳統(tǒng)宮廷劇的大紅大金配色，以宋瓷美學(xué)為靈感，采用“天青+象牙白”主色調(diào)，呈現(xiàn)出“謙潤而暗藏鋒芒”的視覺氣質(zhì)；場景設(shè)計(jì)上，以“新國風(fēng)解構(gòu)主義”為核心理念，用不同顏色的綢緞懸吊于片場建筑室內(nèi)，再配合燈光技術(shù)，營造《千里江山圖》的唯美漸變效果。

　　短劇與中華文化的結(jié)合，不僅體現(xiàn)于視覺元素，更深入到劇本的精神內(nèi)核?！霸搫”砻媸且粋€(gè)情感故事，內(nèi)在卻講述主角自我覺醒與獨(dú)立的成長歷程。”在黃衛(wèi)國看來，主人公“不畏強(qiáng)權(quán)、自立自強(qiáng)”的精神正與中華民族的文化內(nèi)核、民族基因，以及當(dāng)代年輕人追求獨(dú)立人格的價(jià)值取向高度契合，這也正是此劇深受年輕觀眾喜愛的重要原因。

　　作為動(dòng)畫專業(yè)2021級(jí)本科生，去年夏天，王洋拖著行李箱跟隨老師來到橫店影視城，每天記錄老師們靈光乍現(xiàn)的想法，時(shí)不時(shí)送上提神醒腦的薄荷糖。通過學(xué)習(xí)觀察，她用“從紙上談兵到實(shí)戰(zhàn)落地”來形容自己的成長。她意識(shí)到，課堂中的分鏡設(shè)計(jì)往往是理想化、不夠全面的，在實(shí)際拍攝中，動(dòng)態(tài)調(diào)整能力非常重要，這是從書本上無法獲取的經(jīng)驗(yàn)。她說，這段歷程“最終收獲的不僅是技術(shù)，更是一種腳踏實(shí)地的創(chuàng)作體驗(yàn)”。

　　平時(shí)，王洋喜愛非遺手工，以及融合音樂、美術(shù)元素的儺戲、皮影戲、木偶戲等藝術(shù)形式。在老師和同學(xué)的影響下，她還嘗試過手搓絨花、做陶瓷、制作版畫，專門了解過科舉制度、宮廷禮儀，這些為她帶來不少短劇創(chuàng)作靈感。在拍攝時(shí)，由于演員穿的古風(fēng)長裙影響了走位，她和老師還提出通過裙擺改造和人物動(dòng)作設(shè)計(jì)，來完善人物形象和服裝造型。

　　“網(wǎng)劇創(chuàng)作，就好比給古老的寶藏穿上時(shí)尚的外衣，傳統(tǒng)文化是我們的根，古人的智慧、美好的故事、獨(dú)特的藝術(shù)形式等都是好素材，但如果還是按照千百年前的老樣子呈現(xiàn)這些內(nèi)容，可能有些觀眾覺得枯燥或是難懂?！蓖跹笥^察到，一些博物館打造反差感玩偶文創(chuàng)、結(jié)合非遺元素進(jìn)行現(xiàn)代劇本殺創(chuàng)作、密室逃脫用解謎互動(dòng)傳遞壁畫故事等新辦法都引起青年關(guān)注。

　　她觀察到，平日里，很多同學(xué)喜歡漢服、古風(fēng)妝容、文創(chuàng)手賬等內(nèi)容，卻很少深究背后的制作工藝與文化淵源，對地域文化一知半解，呈現(xiàn)出“淺層熱愛但深層隔閡”的現(xiàn)象，更傾向“顏值即正義”的文化消費(fèi)?！拔矣X得，這正折射出文化傳承的一種結(jié)構(gòu)性困境，未來創(chuàng)作中，我們必須思考，如何在流行文化載體中植入深層的文化基因?！?/p>

　　在劇組鍛煉過后，這個(gè)00后女孩對文化自信有了新的見解?！拔幕孕挪皇鞘刂f壇子，而是敢于將壇子打碎，用陶土重塑新瓶，盛當(dāng)下的美酒?！蓖跹笳f，以前總認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作就是要原汁原味展現(xiàn)傳統(tǒng)文化，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，敢于創(chuàng)新和改寫也很重要?！爸灰篮玫膬?nèi)核和正能量的精神不變，藝術(shù)形式可以無限增長?！?/p>

　　讓創(chuàng)作走出象牙塔，避免“自嗨”

　　黃衛(wèi)國記得，劇本寫作期間，曾讓學(xué)生按照課本理論撰寫一場角色之間辯論戲的腳本，但劇組認(rèn)為“信息密度太低”，這讓大家意識(shí)到——網(wǎng)絡(luò)短劇中“節(jié)奏掌控”和敘事能力的重要性，也觀察到課堂教學(xué)與實(shí)際應(yīng)用的差距。

　　這段創(chuàng)作經(jīng)歷讓黃衛(wèi)國對人才培養(yǎng)有了更深的認(rèn)識(shí)，很多嘗試都是對課本知識(shí)的重構(gòu)和豐富。他建議學(xué)生，要注重專業(yè)知識(shí)的儲(chǔ)備與審美能力的提升。“技術(shù)可以在短期內(nèi)掌握，但審美與文化底蘊(yùn)則需長期積累。創(chuàng)作者要洞察市場，敏銳把握受眾需求，避免陷入‘自嗨’?！彼€鼓勵(lì)學(xué)生積極參加社會(huì)實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)和見識(shí)。

　　“短劇制作周期短，多人協(xié)作頻繁，單一環(huán)節(jié)的精專與整體流程的統(tǒng)籌需要兼顧平衡，理論必須與實(shí)踐緊密結(jié)合，才能在跨領(lǐng)域創(chuàng)作中發(fā)揮最大優(yōu)勢?！眳矈檴櫿f，通過理論與實(shí)踐結(jié)合、協(xié)同創(chuàng)作，師生巧妙地運(yùn)用專業(yè)的畫面語言，將動(dòng)畫專業(yè)中對畫面美感和節(jié)奏把控的能力發(fā)揮得淋漓盡致，讓短劇在視覺和情感上更具感染力。

　　眼下，黃衛(wèi)國也非常看好“短劇出?！钡臐摿?。他說，短劇具有“高濃度敘事”和“強(qiáng)視覺符號(hào)”的特點(diǎn)，能夠突破語言、民族、地域的壁壘，讓全世界感受到中國故事、中國非遺、中國文化底蘊(yùn)的魅力所在。這也是該學(xué)院師生下一步嘗試的方向。

　　短劇的爆火讓安徽工程大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院常務(wù)副院長張學(xué)東倍感振奮。他介紹，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，設(shè)計(jì)行業(yè)面臨新的挑戰(zhàn)。2022年，學(xué)院確立了“以藝術(shù)設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，融合文學(xué)、工學(xué)、影視傳播學(xué)”的多學(xué)科交叉發(fā)展定位，這對學(xué)院的人才培養(yǎng)提出了新要求?！拔覀円恢碧剿黜?xiàng)目式教學(xué)模式，以實(shí)現(xiàn)交叉學(xué)科的人才培養(yǎng)，參與短劇就是一次亮眼的‘破圈’嘗試?！?/p>

　　張學(xué)東認(rèn)識(shí)到，培養(yǎng)應(yīng)用型人才需要鍛造一支“雙師型”教師隊(duì)伍——教師不僅要有扎實(shí)的學(xué)術(shù)功底，更要深入市場鍛煉實(shí)戰(zhàn)能力，才能更好提升學(xué)生的綜合能力。為此，學(xué)院強(qiáng)調(diào)用實(shí)戰(zhàn)項(xiàng)目引導(dǎo)、推動(dòng)師生深入一線創(chuàng)作，讓師生作品能夠多多走出象牙塔，走向社會(huì)。

　　張學(xué)東對未來充滿信心，他介紹，學(xué)院計(jì)劃邀請企業(yè)與行業(yè)專家分享實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，幫助師生了解市場動(dòng)態(tài)與行業(yè)需求?！鞍不招切?、蕪湖鐵畫、池州儺戲、徽州民居等都是中華民族的瑰寶，文藝創(chuàng)作者需要對這些古老元素進(jìn)行創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，使其適應(yīng)新的審美需求與社會(huì)發(fā)展，在新時(shí)代散發(fā)出新的生命力?！彼锌?。

　　短劇熱播效應(yīng)還在持續(xù)。張學(xué)東興奮地告訴記者，安徽蕪湖本地的一些影視公司已經(jīng)主動(dòng)聯(lián)系學(xué)院，拋來深度合作的橄欖枝，這將為后續(xù)開展產(chǎn)學(xué)研合作奠定良好基礎(chǔ)。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 王海涵 王磊 實(shí)習(xí)生 郭安琪 來源：中國青年報(bào)

　　2025年04月21日 04版